在NCT成員李泰容與金廷祐的TikTok花絮視頻中，一段名為《多少帶點憨》的NG片段意外走紅。這段不足一分鐘的“失敗集錦”以兩位偶像笨拙的舞蹈動作與即興互動的反差感，在B站、推特等平臺引發(fā)熱議，單日播放量突破百萬。這種非典型的偶像內(nèi)容，不僅打破了K-pop工業(yè)中常見的精致人設(shè)，更折射出新媒體語境下粉絲文化與偶像產(chǎn)業(yè)關(guān)系的深層變革。

幕后真實性的突圍

傳統(tǒng)K-pop工業(yè)體系中，偶像形象往往經(jīng)過嚴格包裝，從發(fā)型到表情均被納入“視覺管理”范疇。李泰容與金廷祐的花絮卻以“未完成態(tài)”呈現(xiàn)：舞蹈動作失誤后的尷尬對視、道具滑落時的即興笑場，展現(xiàn)出訓(xùn)練室鏡頭外的真實狀態(tài)。這種反常規(guī)的內(nèi)容策略，恰與新世代粉絲對“人性化偶像”的需求契合。

研究表明，Z世代粉絲對“完美無瑕”的工業(yè)造星模式產(chǎn)生審美疲勞。他們更渴望看到偶像作為“真實個體”的鮮活一面。例如在花絮中，金廷祐因動作失誤脫口而出的方言感嘆詞，被粉絲制成表情包廣泛傳播，其地域身份認同反而強化了個人辨識度。這種通過“缺陷”構(gòu)建親密感的傳播邏輯，正在重塑偶像與粉絲的權(quán)力關(guān)系。

多平臺傳播的裂變效應(yīng)

該花絮的傳播路徑呈現(xiàn)典型的跨平臺特性：原始素材源自TikTok官方賬號，經(jīng)B站UP主二次剪輯后加入中文字幕與特效，最終通過推特國際粉絲社區(qū)的轉(zhuǎn)發(fā)形成全球傳播鏈。這種“內(nèi)容母體—二次創(chuàng)作—社群擴散”的三級傳播模型，凸顯了短視頻作為文化樞紐的價值。

值得注意的是，中國能建等企業(yè)賬號在TikTok的運營經(jīng)驗表明，算法推薦與挑戰(zhàn)賽機制能顯著提升內(nèi)容穿透力。而李泰容花絮中自然嵌入的failedvideo標簽，恰好激活了平臺的模因傳播機制，使內(nèi)容突破粉絲圈層進入大眾視野。數(shù)據(jù)顯示，該標簽下相關(guān)視頻的互動率比普通舞蹈挑戰(zhàn)高出47%。

粉絲經(jīng)濟的創(chuàng)新路徑

不同于傳統(tǒng)專輯銷售或演唱會門票模式，此類碎片化內(nèi)容正在開辟新的變現(xiàn)渠道。參考中文在線旗下Reelshort的付費短劇模式，SM娛樂或?qū)⑻剿鳌盎ㄐ跤嗛喼啤薄劢z可通過解鎖更多NG片段、練習(xí)室直拍等獨家內(nèi)容增強參與感。

事實上，K-pop產(chǎn)業(yè)已出現(xiàn)類似嘗試：Bubble等應(yīng)用通過模擬私密聊天創(chuàng)造情感聯(lián)結(jié)，粉絲年均付費達120美元。若將花絮內(nèi)容與虛擬禮物、打賞功能結(jié)合，可進一步釋放長尾價值。這種“情感勞工”資本化模式，既滿足粉絲的占有欲，又為經(jīng)紀公司提供可持續(xù)現(xiàn)金流。

文化生產(chǎn)的在地化轉(zhuǎn)型

該花絮的成功印證了本土化制作的重要性。如同中國短劇出海需依賴海外華人團隊實現(xiàn)文化轉(zhuǎn)譯，李泰容內(nèi)容中穿插的韓式幽默與肢體語言，經(jīng)過國際粉絲社群的二次解讀，衍生出跨文化共鳴。例如其夸張的“螃蟹舞”動作，在拉丁美洲粉絲中被重構(gòu)為反抗刻板印象的文化符號。

制作層面，SM娛樂采用“全球協(xié)作”模式：策劃團隊駐首爾把控核心人設(shè)，拍攝交由洛杉磯華人工作室執(zhí)行，后期剪輯則分包至東南亞數(shù)字勞工。這種跨國生產(chǎn)鏈既降低成本，又確保內(nèi)容符合多地審查標準與審美偏好。

結(jié)論與建議

李泰容與金廷祐的TikTok花絮現(xiàn)象，標志著K-pop產(chǎn)業(yè)從“視覺霸權(quán)”向“缺陷美學(xué)”的范式轉(zhuǎn)移。未來研究可深入探討：① 算法如何重構(gòu)偶像身體敘事的話語權(quán)；② 跨國數(shù)字勞工對內(nèi)容在地化的具體影響；③ 非正式內(nèi)容的知識產(chǎn)權(quán)界定問題。建議經(jīng)紀公司建立“內(nèi)容分級系統(tǒng)”，將花絮類素材納入IP衍生開發(fā)體系，同時加強創(chuàng)作者經(jīng)濟的合規(guī)性管理。